而代表着时尚与魅力的网络游戏，已渐渐成了玩家的最爱，也顺理成章地进入了写手的领地，又变成了读者的最爱。
网络游戏小说出现的势头之猛大概只能用“汹涌澎湃”这个词来形容。这个题材刚一出现，就以新奇的感觉吸引了许多读者的关注。网游小说最吸引人的地方就在于双线叙事，主角在现实生活中和游戏中的经历，沿着时间的线索几乎同时展开，像是在第四维度上赋予了主角另一条生命或者是另一个生活，二者相互交织，彼此缠绕，大大增加了小说的趣味性和感染力。12年前，地震第一次在《穆斯林的葬礼》中见识了这种双线叙事的写作手法，当时惊叹于其中复杂的人物安排和精妙的叙事手法，而十多年后时过境迁，这种技巧已经被广大写手运用的和吃麻小一样娴熟自如，要不怎么说社会在进步呢。
在汗牛充栋的网友小说中，比较不错的作品有《龙虎》、《苍穹》、《网游之亡命天涯》和《会魔法的弓箭手》等。有意思的是各大书站为了抢占这轮天王山，都大力捧出自己拥有冠名权的网络小说来，比如《起点》、《网游百战》等，这一方面是书站为了扩大影响而打出的内嵌式广告，另一方面它们出于对名声的考虑，对这些书的把关也更严格，所以这类网游小说的质量也都上乘。
虽然还不能摆脱韩国泡菜打怪、升级、接任务的套路，但网游小说作者还是要颇下些心思来完成自己作品中游戏的基本设定的。当然迈过了这一关，剩下的也都好办了，因为已经有了固定的路数：
全息头盔进游戏，
初始设定幸运高。
隐藏任务得神器，
越级打怪增等级。
拍卖会上揽金银，
神兽做宠全无敌。
探幽总能见异宝，
组队觅得美人归。
良友二三组帮派，
又得机缘建驻地。
反派抢宝开帮战，
攻城守地再一关。
忍者卑鄙升国战，
玩家同心灭岛夷。
高手寂寞无人匹，
二转三转再冲级。
渐渐地这已经成了网游小说的模板，就像在网上下载工作总结或入党申请书一样，只要会填空就可以了。只要把这几个套路都说完，作品再怎么不济，也得有200k上下了。这种已经引入了大工业福特制的写作手法，是网游小说多长文的一个原因，也是让其他尚处于手工作坊阶段的玄幻写手羡慕不已的地方。
当然福兮祸之所伏，就像在很多生产领域，倚仗着低成本的利器，众多厂商一拥而上，恶性竞争，最后直至把这个产品完全做垮。在网游小说领域，蜂拥而至的作品也不可避免地出现了劣币驱逐良币的现象。千文一面的作品，让刚开始还对网游小说抱有新奇感觉得读者，很快就看倒了胃口。
失去了读者垂青的网游小说在持续了一年的热度后，在05年春天渐渐开始偃旗息鼓了。在这场来也匆匆，去也匆匆的网游潮中，最大的受益者其实不是读者或是作者，也非书站，而是在暗中偷笑不已的游戏公司。对于用二流的游戏《传奇》掳了玩家大把银子的盛大来说，小说中宣扬的“第二人生”是最合适不过、最符合其根本利益的舆论宣传。看着这类小说的一路走高，更巨大的利润无疑会滚滚而来。于是盛大干脆用它在资本市场上一贯的“鹰派方式”，在04年10月一举收购了起点。这既是打造它“走进客厅”战略的一个重要环节，又得到了一个能够大肆宣扬其价值观和企业形象的桥头堡。
虽然盛大的形象一度被妖魔化，但单从商业的角度看，还是一个家资本雄厚，有充盈的现金流的大公司。当它把触角伸进网络文学这个领域时，对于想用作品套现的写手来说，或许是个充满希望的春天;对于希望看到更多更好作品的读者来说，可能要经历难以琢磨的夏天;对于获得资本的起点中文来说，也许会进入收获的秋季;但对于其它步履维艰的书站来讲，面临的会是一场严冬吗?
(八)：几个特点
罗罗嗦嗦了这么多，在文字间还常能想起那些读过的好小说中的妙处，常常不由得发笑。地震虽然没有能力为各位大大铺红地毯，留手脚印，铸小金人…但留帖点名，发发小红花却还是能做到的。
回顾玄幻(网络)小说这九年的演进，会发现它早已经超出了“发表在网络上的怪异小说”的范畴。之所以能以浩浩之势牢牢吸引住一个庞大的读者群，并新人旧人齐头并进地涌现出一大批作者，在萨伊定律的运作下，玄幻网络小说已经逐步成长为一个有自身特色的独立文学部类。无怪乎有敏锐者会以“玄环文学的初潮”来作为一个阶段性的标示。而在读者、作者和书站等多方努力之下逐渐成长起来的这位“东邻之女”，已经逐渐出落出几分自己独有的风韵，具体说来有以下几个方面：
第一，玄环网络小说“快餐化”的趣味性。
网络在带给人方便与快捷的同时，也逐步将人们的耐性消磨殆尽。这已经不是一个慢慢品位咀嚼十四行诗的时代,盛行的是可以立即打包带走的“快餐化”作品。对于一部作品来说，它的命运往往取决于10秒之间，如果觉得有意思，好的，放入书架，如果不能吸引人，对不起，OUT!这短短的10秒对于微言大义，春秋笔法来说显然是不够的，但是单单寻求阅读快感的网络受众来说，作品只有迅速挑逗起读者看下去的欲望，它才能够生存。
这几年被捧得宛若鲁迅再世的王小波，在《红拂夜奔》的序中教育广大写手说：“其实每一本书都应该有趣”，“对于一些书来说，有趣是它存在的理由;对于另一些书来说，有趣是它应达到的标准。”
从这句话就能看出他火得一塌糊涂却非浪得虚名——值得肯定的是，他的作品正文和周先生的一样让我看不懂，读不下去，可也同样不好意思说出来——王小波的话简直就是玄幻网络小说创作中的牛顿定律，网络上小说运行发展的轨迹必定要符合这个道理。除非有爱因斯坦般的才华，否则不按他说的办一定会下场很难看。这也就是有些好书被埋的很深的悲剧原因，同时也是为何大把30年代荒诞剧一样的作品却总能占据榜首的所在——道理很简单，人家看起来更有意思。
“有趣就是爷”，是玄幻网络小说生存发展的不二法门。在“一切为了有趣”的旗号下，将“挖宝专业户”、“种马”、“少年立棍”、“越级打怪”等匪夷所思的情节处理的和天要下雨一样理所应当。这样纯意识流的写法既写苦了一个劲地混淆是非的写手，却看爽了奇遇不断的读者。虽然有趣到极致便是赤裸裸的“YY”了，但是毕竟这不是《现代汉语词典》容不得半点差池，小说只要有意思，又有什么不可以?
不求真，不求实，只要有趣，只要刺激，这构成了玄幻网络小说既宽松又苛刻的阅读环境。也许，简单的快乐并不简单。
第二，深入青年的普及型。
习惯读大部头电子版书籍的人，多半不会超过35岁——就像善用算盘的人多半不会低于这个年龄一样。虽然地震不能像范含大大在《电子生涯》中那样，将技术的发展娓娓道来，但睁大眼睛观察按照经验却总觉得70年以前生人，大多习惯于将电脑看作是可远观而不可亵玩焉的生产资料(一个让劳动人民振奋的词~~)，看书时的一大享受就是流连于洁白的纸张和淡淡的墨香。而70一代开始，电脑就已经成为一种玩具，他们把躺在床上，把本本放在胸口看从网上下载的小说，尽情释放享受这种略带压迫感的阅读兴趣当作一大乐事。
和网络一起成长起来的青年人，已经把灌水、聊天、看小说当成
每天都要完成的三件功课。在生活中所占的地位，完全可以与暮鼓晨钟的虔诚劲儿有的一拼。在最流行的网络玄幻小说几千万的点击量下面，就隐藏着数百万天天盯着最新章节更新的眼睛。从另一角度来讲，由于动漫、游戏和网络小说的三位一体，使得书中的一切都与现实生活中的前卫潮流很贴近，看网络也成了意见很酷的事。为了迎合青年人的这股流行浪潮，有着猎兔犬般敏锐嗅觉的通讯公司开通了手机下在小说的业务，而苹果公司更是直接给自己的时尚产品iPODmini加上了文本阅读功能。现在的青年人可能不知道晏仲平两桃杀三士的机智勇敢，不知道简_奥斯汀的“在象牙里雕琢故事”的功夫，但却大多清楚吴来统一三界大冒险的精彩激烈，清楚血红“升龙一出，莫与争锋”的豪情。这就是网络玄幻小说深入普及的结果。
第三，读写往来的互动性。
有人说搞传统文学的看不起搞网络文学的，搞网络文学的有看不起搞网络玄幻的。而玄幻作品最受“行家里手”诟病的一点就是行文的随意性，常常抛开写作大纲——如果有大纲的话——顺着读者的喜好，信马由缰地写下去。读者爱看什么，就毫不犹豫地添进什么，浑然不顾前后的呼应，结构的完整，以及，“作者的尊严”。(汗一个先!)
然而，这种明目张胆向读者“献谗”的行为，其实也正是网络玄幻作品的一大特点。在网络发表这种形式，大大拉进了作者与读者间的距离。往往是作者早晨把作品的最新章节发表在网上，下午就能看到许多读者的回复和评论，到了晚上作者就能按照反馈的信息进行下一步的构思与创作。更有甚者，作者为了加强对读者喜好的了解，会主动设置投票选项、建立聊天群来增进交流。这种读者与作者间前所未有的密切互动，正是网络带来的读写关系扁平化、直接化的结果。
当然，这样的弊端就是会造成作者思路不连贯，使得作品在奉迎作者喜好的同时迷失自我,而读者对作品中主角的如自己孩子般爱护的同时也造就了小说中的“坏人三定律”(这可是能够媲美机器人三定律的伟大教条啊)，即“比主角英俊的就都是坏人;比主角有钱有势的一定是坏人;主角看上的女人的男朋友一定是坏人”。
另一方面，一些读者对作品的漠然态度，或者另一个极端一味的催稿，甚至是对作品或者作者的砸砖谩骂，很容易伤害作者的创作积极性，从而会导致作品的夭折。这样的悲剧已经多次发生。
第四，男性视角读写，对女性人物刻画的不足。
恩格斯说自从母系社会被父系氏族所代替，女性就走上了历史性的衰落。恩老这句睿智的话说的简直和他哪那浓密的大胡子一样令人敬仰的宛如滔滔江水。虽然在现实中，也有“半边天”、“气管炎”，但到了玄幻网络小说这个YY世界中，雄风大振却是不争的事实。主角绝大部分都是男性，而且不管去异世界也罢、回到古代也罢、穷的连个馒头也买不起也罢……再怎么衰都会得到≥1个美女的青睐。而且她们浑然不顾自己只是配角甚至花瓶，也不顾形象僵硬，性格刻画严重缺陷，反正就像吃了秤砣的某种可爱小动物一样，死心塌地地跟着主角，不管他干出什么混帐事都不离不弃，大有琼瑶阿姨声称的“山无棱，天地和，怎敢与君绝”的架势。
网络玄幻小说中这种男性独大的局面，是因为读者和写手大部分都有着男性视角造成的。他们的读写偏好中没有忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然的的尴尬境地存活机会，而是共同编造出了一个美女如花金屋住的绮丽世界，而自己则想当然地成为这个世界的中心。在半推半就，欲拒还迎间就以刘翔的速度跨入了桃花陷阱。他身边的女性角色也不需要什么个性，主要满足两个条件就足够了：一是漂亮，二是听话。这样就已经足以引起大家的兴趣了。这样的情况久而久之，会造成在回忆经典的网络玄幻作品中的形象时，都是楚休红、方榕等清一色的大老爷们，而女性角色则是令人遗憾的一片空白。
男写手塑造出不少鲜活的男性角色，可悲的本就为数不多的女作家，也不少逢迎了男性写作的话语霸权，也整出一龙多风的作品来。偶有几部别具风格，以女性为第一主角的书出现，却又很容易被读者以口味不合而当掉，苦无出头之日啊。偶有几部像《群狼谷》那样男男女女变来变去的“第三性”小说，也只是为了增加几个噱头罢了，很难被看作是为女性视角张目。
(九)：边缘反思
六警惕：再度边缘化之忧
从玛丽_雪莱的科学怪人诞生开始算起，科幻小说经过凡尔纳、阿西夫等几代前辈不懈努力，到了二十世纪中期才算登堂入室，成为能主流文学家庭中的一个小兄弟。依托网络的力量，玄幻文学虽然不用像科幻前辈那样筚路蓝缕苦苦煎熬，但也用了至少整整九年时间，才费气把力地在公众视野中冒出小半个脑袋，逐渐被越来越多的人所接受。可是正如吃了添加剂迅速长大的肉鸡远没有土鸡炖出汤来那么有滋味一样，速成的网络玄幻在少走将很多弯路的同时，也落下了根基不稳的毛病，如果稍有不慎，那难保不会成为她的阿喀留斯之踵，使得网络玄幻仅成为短暂滑过人们视线的一道流星。也许只是盛世危言，但地震坚定认为网络玄幻文学会被再度边缘化的危险主要有以下几个方面：
第一，小说的精神缺乏。
一杯可乐一气灌下去的感觉确实很爽，但和香茗比却少了几分悠长的回味。以娱乐化为宗旨的网络玄幻小说也遇到了同样的问题——在让人很爽的读完之后不会记住什么。
作为当前绝大多数的网络玄幻小说来说，要想写的有人点击、有人推荐，有人收藏，只要情节足够曲折就够了，这样就可以短暂火上一把，正如玄雨所作的。可如果要之后有人记的住的话，那么就必须还要写出几个让人印象深刻的人物和场景，比如百里描写的地下城探险就能在众多的相近作品中脱颖而出。而如果要打动人，则必须要有让人感动的精神，也就是小说的精神。为什么读了《亮剑》，《北京战争》后让人有种弃笔从戎的冲动，这就是小说的精神引起了读者的共鸣。遗憾的是，这样有自己的精神的小说并不多。
以空对空地谈论小说的精神，很让让人理解，却很容易让人踏上“缥缈之旅”，所以不妨举个例子：大仲马的作品，无论是《基督山伯爵》还是《三个火枪手》，都以华丽的文字，诱人的情节闻名于世，可他在文学史上的地位却始终赶不上维克多_雨果，就是由于他的作品再精巧，也不过像是一朵巧夺天工假花，或者是一具惟妙惟肖的木偶，远远缺乏《悲惨世界》或《九三年》的那种厚重感，或者说是那种作品的精神。
其实，正所谓文以载道，作品的精神在很大程度上是要展示作者究竟想要你要表达什么内容，宣泄哪种情感，而远非单纯文字的堆积和情节的串联。而现在的很多作者仿佛已经陷入了一个误区：为了吸引人，可以为形式而牺牲内容，至于精神就更不要说。创作中一味求快求奇，以标新立异为时尚，可是恰恰忽视了最贴近现实的东西，才最容易引起读者心灵的悸动，比如现实类作品《四面墙》就是成功的典范。因为不管怎么说，快餐，总会有让人吃腻的一天的。
第二.书站上榜霸权。
在2002年之前，当时出现的作品还不是很多，书站上每天的更新也就一两页，所以每部作品都有充足的机会得到大家的欣赏和评论。可到后来，多如恒河沙的作品涌现出来，每本书还没等在更新页面上晃个脸熟，就已经被后来者挤的沉底了，大大有书初写成，养在深闺无人知的现象屡见不鲜。而一本书刷屏的盛况，只存在于遥远的记忆中了。读者在有了多种选择的同时，却也出现了幸福的烦恼：哪本书好看啊?
大量的新书往往泥沙俱下，水平良莠不齐。读者自然没有时间，也没有耐心去把成捆的作品都看上一遍，于是渐渐搞得看到一本好书成了可遇而不可求的稀罕物，因为一下就点出本好书来的概率和买足彩差不多。为了解决这个困境，各各书站都用自己的强推榜，和其它点击榜、推荐榜等作为人为筛选过后的精品导读。这些榜起码是在形式上做足了百晓生的功夫，只要让读者照着榜按图索骥，就能省时省力地找到还不错的作品，可这些榜也无形中笼络住了读者大部分视线。
勿庸置疑上榜的力量是巨大的，就拿地震的作品《遗迹的背后》来说，上榜前将近两个月，点击也只有一千多一点，推荐只有几十。而幸运上榜一周之内，点击飙升两万，推荐达到六百。期间作品的吸引力不会有太大的变化，不同的境遇展现出的，只是上榜的霸权以及广告的巨大力量罢了。因此一本作品只要上榜，就立即会得到众多书友的关注，因为这期间凝结着对书站的基本信任。
可排行榜的出现也引来了了新的问题，就点击榜来说，自从出现了“按键精灵”这样的神奇外挂之后，这个榜就成了某些作品的数字游戏，虽然绝大部分上榜的大大都是出手不凡，深受读者们爱戴的，但总不排除会有一两个利用这个榜来自我炒做的。最大的麻烦在于当作者满怀期望地点开一部高高挂在榜上的作品，一读之下发现完全看不下去，这不能不使他对作者乃至书站的整体水平产生巨大的怀疑——就像到一家饭店里发现它的招牌菜难以下咽一样。
至于推荐榜，由于要主观的多，所以倒不用顾忌有机器作弊嫌疑。但一千个人就有一千个哈姆雷特，对于每本小说的评价却是仁者见仁，智者见智的。这一方面带来了特有的书友“骂榜”现象，认为上榜的作品都不入法眼，另一方面，有的作品如果不对评委的胃口，也只能陷入无穷的等待中了。此外，随着商业因素渗入书站，这各大榜又无疑承担起了推广的作用，而这样的排行，可信度还有几分呢?
第三.商业化与兴趣的矛盾。
基本所有的网络玄幻作者，在写下第一个字的时候，都只是为了个人兴趣，而没有什么更多的目的。可单单的激情并不足以支持作者长期写下去，于是当写出七八万字后，作者就会遇到一个瓶颈：停下或继续，这是一个问题。
境遇好一点的作者或许还能受到不少表扬和支持，但毕竟不能都拿不远万里来中国的白求恩的标准来要求他们他们。这年头满大街连还没有台球杆高的小子就捧着手机，摇头晃脑地说：“我很忙”。可作者辛辛苦苦，即使吃了一把蓝色小药丸也至少要花上四个小时才能憋出五千字的一章文字来(虽然看这五千字只需分钟)。这段时间，用来干别的不好吗?毕竟打“魔兽”和人随便PK也好，陪着女朋友逛街直到两腿抽筋荷包见底也好，沏杯茶冲着落日象小王子一样发呆也好….毕竟这个世界上还是有很多诱惑滴!
于是，不少好书在有一个绚丽无比的开头后，在众多读者的期待中却戛然而止了。这就是网络玄幻小说的一大特色：太监。因为这些作者知道自己纯粹的兴趣写作，很难满足要求天天更新的读者期望,因为实在是没有那么多时间和精力玩这游戏。与其以后被骂，不如一刀两断….所以就在网络玄幻的发展过程中留下了一两个脚印后，就再也踪迹不见了，只留下一大堆痴情的读者，手持小红花，冲着未竟的作品高声呼喊：“x公公，您回来吧，您回来吧～～”。皇门一入深如海，从此大家依稀还记得魔法的天空的《还没想好名字的故事》、孙剑冰的《时空风云录》等一大串名字。
正在大家为作者的责任心以及整个网络玄幻文学的可持续发展难题一筹莫展的时候，先是有出版社盯上了这块有巨大升值潜力的处女地，将一些作品纳入了实体书的出版流程。接着。打扮的象奥特曼一样的vip制度，打着“振兴产业链”的旗号蹦了出来，打算给作者点经济刺激，以使他们挤出更多的章节来，倒卖给读者换取更多的金银。可是早就吃惯了网络上免费午餐的人们，对书站这种图谋自然是拿出训黄世仁的架势来大加斥责。就连沾边的作者，也被数落“见小利而忘大义”。可是实事求是的说，作者的大义又是什么呢?
一边是真爱的读者，一边是趋利的书站，在这两边的夹缝中求得生存的网络玄幻作品，如果不产生畸变，到真是异数了。
后面的话：实在没想到，起初只想写一点回忆性的文字，最后竟然陆陆续续写了这么长。也不知道会有多少人耐心的读完它。我其实就把它当作网络玄幻小说的一个导读吧(我把玄幻当个筐，社么题材都往里装)，但愿没读过这些书的人会了解到还有一些这样的不错作品;而对于读过这些书的同道，则希望能够一同回忆起当初读这些书的美妙感觉。由于个人能力和视野所限，文中肯定会有许多差池和漏洞，所提到的作品也难免挂一漏万，希望能够得到大家的谅解。毕竟好的作品还有很多，网络玄幻小说的发展前方的路也很长……
附。网络玄幻这九年之历史架空
上世纪九十年代初，有个叫做弗朗西斯_福山的美国大大在国际关系领域放了个大卫星，他写了一本名字很吓人的书：《历史的终结与最后的人类》。这个看起来与“末日圣殿”之类的邪教有着不得不说得故事的日本儿后裔，凭借这个书着实火了一把，得到无数的强推、月票，甚至在当时的书评区，连广告贴都不算，也净是他一人的天下。
现在回头看看，发现怎么那样的书也能上榜?!历史哪能说完就完啊，简直是无穷溃也。因为俺们的大大们才用了三两年光景就着好了新路——回到过去，架空历史!
咱的主角们大都第三世界苦孩子出身，身上三瓜俩枣的钢崩儿自然是用不起茹勒_凡尔纳式高精尖的时空穿梭机(好像只有最开始项少龙做了一回，但加上卖身的钱也只凑够了张单程票)。所以这些苦命的孩子只能用些被车撞、被雷劈、被陨石砸之类的劳其体肤的法子换个时空偷渡权了。
当然，还有个最取巧的法子，就是让主角在野外迷路——这样不但少受罪，一般还能留个鼓鼓囊囊的登山包呢。这个东西可不得了，光凭它里面打火机一类的小东西，就能让主角变得和机器猫一样神奇无比。
历史架空作品大约是始肇于黄易大大的《寻秦记》。书中经典的情节就毋庸地震唠叨了。反正是一直看惯了武林旧事的读者们，发现把个现代特种兵扔回那个“秦王扫六合，虎视何雄哉”的年代，竟然能激起好大好大一朵浪花。读者跟着项少龙在风起云涌中，谈笑间就将战国七雄的地盘转了遍，还隐然有点成为历史的导演的味道。这种指点江山，激扬文字的阅读快感，一看之下，确实容易让人食之如饴。
黄大大在书中的一些设定，几乎已经为后来同类小说立下了标杆，比如说用李青莲和苏东坡的诗词去获取mm芳心，比如说在平行时空游记式的写法，再比如将现代的科学训练手段运用到古人的历练中等，都成为了架空历史的标准模块。
穆勒在古典经济学中常惊诧于资本家对利润的敏感程度，但其实我们的写手对读者喜好的嗅觉也丝毫不差。不出几年，一大批架空历史的作品就先后冒了出来，而且在前人的基础上，大胆发挥想象力，不断有所突破。
比如前头有“文科返古不用愁，诗词歌赋记心头。”后面就接上“理科返古莫流泪，火药玻璃样样会”;前头有人凭记忆造出了东洋刀、大抬竿，后面又有人敢在迷雾中搬来武装到牙齿的整个混成旅;前面刚有人冒出点平等思想，后面就吵吵着要君主立宪…就在程朱陆王一干老头还在为“六经注我”还是“我注六经”拽胡子打架，口水横飞地争论不休的年头，咱们的作者就已经派主角过去做出了做出了极具人本主义的结论：历史因人而变!
架空历史类的玄幻小说，读者虽然看着很爽，但实际上对写手是有着较高要求的。就拿回到过去某个时间段来说，作者起码必须对所选定是时间段的政治经济文化社会情况要有着一定了解，光从历史课本上知道个年号什么的自然是远远不够，就是翻过几本《万历十五年》、《帝国的惆怅》之类的册子，也很难妄谈知晓。
不能要求网文作者都能从百忙的码字中抽出时间来去啃《食货志》、《伯罗奔尼撒战争史》，网络文学的快餐性质也使得这块石头地里难蹦出姚雪垠、二月河这样的“大圣”来，毕竟《李自成》这样的精品是需要“十年磨一剑”的耐心的。而在这里，无论写手还是受众，都是等不得的。
也幸亏架空小说的读者也没那么多喜欢较真儿的方家，大家都是图个红火热闹，所以流水一般的同类小说涌了出来。但同时且不论那些“毒蛇”，即使是普通的读者的眼光也是挑剔的，所以在这么多书中砂里澄金，象阿越的《新宋》、酒徒的《明》这几本创作态度相严谨，情节性较好，文字也流畅的作品受到了大家的追捧。
也有的作者压根就没有兴趣治史，所以就干脆将背景放到了一个似是而非的地方——争雄的帝国让人瞅着眼熟，但却顶着一个陌生的名字。一方面这样做有着一定风险，一个不慎就可能落入画虎不成反类犬的境地，想想就知道，上下五千年，中西几万里，流传下来的架空社会，也就是乌托邦、太阳城等寥寥几个。但另一方面，这种写法确实省事，作者不用担心被挑辫子，现成的东西反而能都拿来用，这也给了作者更大的自由创作空间，比如说从《随波逐流一代军师》、《楚氏春秋》这些书中都能感觉到几丝似曾相识的影子，但占主体的又是一种前所未见的新奇感。
之前架空类的作者大都是布罗代尔的门徒，笃信历史的长时段理论，动辄就就去唐宋元明去搅和经济基础和上层建筑，最起码也要去和太平天国打个招呼，或者到反法西斯战场上来个轰炸东京。可从年初周行文的《重生传说》开始，短时段架空在同类作品中掀起了一阵清爽宜人的潮流。
这类小说的时间跨度一般不会早于70年代中期，看着书里那些久违了的滚铁环、跳皮筋等陈年游戏，以及酸梅粉、江米条这些久违的小吃，二十多岁的读者都会从中找到自己儿时的回忆。
随着主角的长大，这类比较贴近现实的“影子作品”还大都成功揉入了都市小说的一些要素，那些心智大大超前于身体的老孩子，凭借着一星半点的先知先觉，乐此不疲地在水泥森林间玩着“老鸡抓小鹰”的游戏。
而且这类成功的小说在比较贴近大家熟知的生活的同时，作者总是会安排主角在将某个他熟识的领域大出风头。比如《重生传说》对电子相关产业的勾画，在将我们从小玩大的史克维尔、南梦宫等老牌游戏软件厂商收入囊中的同时，也没忘记在ebay、skype那里插上一脚，以完成对美日的经济进军。《大亨传说》则可以当作一本80年代以来，通俗的香港电影史来看，作者在这篇由无数影人辛勤写就的强贴上，巧妙地留下半只属于自己的爪印。同样不错的还有《梦回九七》……这些书都以一种轻松的yy方式，在回顾成长历程的同时，也着实狠狠满足了一把每个人小时候心中的先知梦和英雄梦。
值得一提的还有一本以法国大革命时期为背景的小说《以革命的名义》，地震在这里为它特意带上一朵小红花。因为虽然这本书写的范畴显然超出了大部分读者的背景知识，但作者却并不因此就放松了在设定方面的要求，以近乎偏执的方式一丝不苟地讲述着异国他乡的故事——这简直让地震想起了听北大的法语老师讲述大革命中山岳党和无套裤汉渊源的神情。这样的作品虽然很好，但在网络上却难免有些曲高和寡，所以一直没怎么冒头。地震的馊主意是干脆将作品改名为《混乱革命中的短裤党》，这样起码能让习惯了以名取书的读者，增加好几十倍的点击吧。
对于想读这本书却又觉得陌生的人，可以先去找本法国史来看看，即使是剑桥插图的那种花里胡哨的版本也行;再不就找本雨果的《九三年》，实在找不到的话，先到图书馆翻翻马恩名著也凑合——那些书一般没人抢——里面起码有篇《路易_波拿巴和他的雾月十八》可以先进性一下。
对于历史架空，地震又絮絮叨叨了这么多，还是老话，由于读的书不多，还有很多优秀的作品没有提到，这就是地震个人视野所限导致的了。
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