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在香港举行的第一站“链动全球·2018区块链全球行峰会”上,31区独家专访Insee Network联合创始人Lallas Chan。
Lallas Chan认为,传统视觉内容生产领域会遇到中心控制整个流程、制作过程不透明,早期用户贡献没有清算等问题,而区块链可以充当清算介质的角色,通过Token赋能,实现权益的交割,建立新的视觉内容生态。
记者:传统视觉内容生产模式会遇到哪些问题?
Lallas Chan:不同领域存在不同问题。
在电影领域,制作方是绝对权力中心,这点和其它领域不一样。其它领域,投资者参与决策的程度还是比较高的,比如有董事席位,还有法律规定的披露义务等来保障投资者的权益。而在电影领域,投资者经常会被制作方割韭菜。超募问题、大小合同等问题都是由资金流动不透明这一现状造成的。
在直播领域,平台要收非常多的分成,而主播对此没有办法,因为主播只能通过平台去导流,做结算。因此平台就成为了权力中心,一方面它做了非常重的运营工作,另一方面扮演了清算介质的角色。
总结起来,就是中心控制整个流程,但制作过程不透明,资金不透明,决策不透明等。
记者:所以去中心化能解决上述问题吗?
Lallas Chan:绝对的去中心化是不可能的,拍电影肯定会有绝对的中心,导演、制作方就是绝对的中心。
但是电影中的制作方、直播中的平台方,以及其它领域充当清算介质的角色,都可以被区块链革命。
因为区块链改变的是生产关系,生产关系改变了,利益分配机制就会不同。
记者:“贡献即交易,交易即清算,清算即权益”,Insee Network白皮书中这句话如何理解?
Lallas Chan:区块链在清算方面,效率是非常高的。“交易即清算”,这是区块链的本质特征,因为它是分布式记账的。
我们可以对比比特币网络,每次10分钟奖励给矿工的比特币,实际上就是权益交割。
在我们生态网络中,无论是导演还是制片,我们可以对他的工作进行量化,通过token赋能,在这个过程中,就可以实现权益的交割。
记者:在INSEE生态系统中, 我们的Token机制如何设计?
Lallas Chan:INSEE的逻辑设计是针对清算系统,我们不可能代替导演去拍电影,我们想让Token作为它的血液。
比如在电影领域,我们可以通过Token建立社区化的监督,可以让电影有社区化的投资,社区化IP孵化等。
举个例子,《哈利·波特》作者J.K.罗琳,一开始找了很多出版社,但没有人理会,后来是一个书店老板儿子愿意给他出版。这个书店老板儿子对《哈利·波特》的贡献是巨大的,但实际上,这个贡献却没有被清算,也没有被权益交割。
这类例子在互联网领域更多,早期用户的贡献是非常大的,我觉得他们的贡献需要被清算,这样才能让优质的内容脱颖而出。
我们就设计了这个机制,我看好一个IP,我愿意投资他,或愿意为他进行传播和推广,一切对其产生贡献的行为都将被记录并作为后续权益的证明。
记者:如何解决生态中恶意刷量的问题?
Lallas Chan:刷量问题,关键还在于博弈机制和经济系统没有被完全设计好。
比如,如果只是根据点赞数量的多少来进行奖励的分配,却缺乏一个相应的惩罚措施,用户并没有失去什么,我觉得这是比较不合理的一种方式。
我们在经济博弈上的设计非常小心。我们找了摩根士丹利、耶鲁、斯坦福等名校或机构的一些经济学分析师以及数学模型科学家,我们的机制中包含博弈机制,使得垃圾内容不易被传播。
比如,如果想孵化一个IP,你需要先付出,有贡献出来后,才可以进行。
记者:在现实落地过程中,我们还会遇到哪些挑战?
Lallas Chan:有些挑战来自既得利益者,因为整个利益分配方式被打破,可能会存在一些阻碍。
但这是一个必然的趋势,我们需要在这个新的价值网络搭建初期,非常精巧的设计好这个路线。
记者:我们会把传统的“中心”拉进新的生态中吗?
Lallas Chan:当然,他们也会有自己的核心诉求。
现在影视行业,整体普遍亏钱,影视行业平均水平已经非常糟糕了。
比如说制作人,他自己也亏钱,他不是说一上来就要薅投资人的羊毛,还是需要有好的作品。
而引入社区机制,有共识,最起码就有了早期粉丝。
记者:普通用户在这个系统中能获得什么?
Lallas Chan:一方面,就是之前说的,作为早期参与者、支持者,用户能获得应有的权利。
另一方面,就是在我们对的生态中,可以给用户一个参与的机会。
比如,一个没有学过电影的用户,在之前是很难有机会参与到电影项目中的。但是在新的区块链生态中,通过区块链网络,找到共识,就会有参与这个领域的机会概率。
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